Почему, в отличие от драматического театра, опера не всеядна в смысле выбора сюжетной основы,
и её интересы ограничиваются узким кругом сюжетных конструкций, включающим 7-11 отобранных историй развития этого вида
искусства сюжетов,
и почему этого ограниченного числа сюжетно-фабульных конструкций бесконечно много для отражения
языком музыкального театра тех сфер человеческого бытия, в которых любовь (эротика, в высоком смысле этого слова), самое близкое для человеческой сущности чувство, самое понятное
и в то же время таинственное, всегда в центре повествования, в любом литературном сюжете?