Есть некая устоявшаяся картина, вбитая пропагандой под общим названием «Крымнаш» — и зомби с «этой» стороны любую попытку выйти за флажки этой картины (крайне условной, искусственной и очень далёкой от реальности) просто не воспринимают и не понимают.

Разумеется, эта картина даёт далеко не полное представление о территории рассеяния кельтских названий в прошлом, и, кроме того, можно найти множество различных причин тому, что часть из них сохранилась до наших дней, а часть была предана забвению.

Я, знаете ли, не смотрю туда, на тот пейзаж, а пытаюсь здесь, на природе, закончить очередную картину из серии под общим названием «Кумулятивность красного в лиловом и розовом».

Не будучи отмечена групповыми признаками, картина должна была, однако, уже в тот сезон хлёстким названием выпирать из каталога, ошарашивать посетителя выставки.

Это примерно то же, как живописца учат правильно водить кистью или карандашом, создавая эскиз или картину, как каратиста учат делать правильные движения, чтобы получить в итоге преимущество в соревновании, как лётчика учат читать приборы и удерживать в пространстве машину под названием самолёт.

Выскочив в коридор, я увидел довольно оживлённую картину: спрут расположился на стене, прижавшись спиной или скорее брюхом к скульптурной группе на ней, её название я не помнил, но там было что-то про сражающихся драконов.

Так в картине появились три главные мужские роли и, как ясно из названия, две женские.

Порой даже более обобщённые и поэтические названия сценариев превращались в конкретные именные названия снятых картин (сценарий 1937 г.