Белкин «выдёргивает» изображение погонщика на ослике из картины, по-постмодернистски удваивает его, переносит из насыщенной действием среды в разрежённую ноосферу, в которой проплывают какие-то сомнительной научности формулы и знаки... Причём радикальности приёма здесь не чувствуется: похоже, ослик и погонщик прижились и в этой среде.
Туркин высоко ценил художественные возможности драматического сюжета в показе ярких событий и психологически насыщенных действий характеров, считая кинематограф достойным наследником и продолжателем театра.