Если в «Овальном портрете» объект наблюдения — портрет — обрамлен рамой и помещён в нишу готической спальни, в новелле «Свидание» («The Assignation», 1834) эстетическими маркерами служат вход в палаццо, арка шлюза и ниша здания.

Как и фланёр в «Человеке толпы», он наблюдает и читает одновременно — с той лишь разницей, что посетитель лондонской кофейни просматривает случайные газетные объявления, а герой «Овального портрета» изучает соответствующие картинам тексты.

Нас будет интересовать не художественная эволюция его метода (от позднего рассказа «Овальный портрет» мы перейдём к раннему «Свиданию»), но соположение различных моделей, связанных с репрезентацией телесного.

Вокруг овального портрета теснились одинаковые ясные камушки, образуя над головой государя изящный бантик.

Жена и три дочки, не отличаясь красотой, смотрели с группового овального портрета на нежданных гостей доброжелательно, с одинаковыми непринуждёнными улыбками.

Переставляя канделябр, чтобы «свет лучше попадал на книгу» (543), он случайно обнаруживает овальный портрет, до этого им не замечаемый.

Мокрой тряпкой она протёрла скромный памятничек с овальным портретом.

Отныне мне всё понятно: уйду от погони — выживу; не уйду — лежать мне под каким-нибудь серым камушком без эпитафии и овального портрета.