Изучая историю генезиса и развития музея как культурной формы, музееведы обращаются к протомузейному этапу истории, находя и исследуя в культуре явления, формировавшие в человеческом обществе музейную потребность и предшествовавшие появлению музея.

Сегодня среди задач, стоящих перед музеями, не только обобщение накопленного опыта и теоретическое его осмысление, но и отработка научной методики работы с нематериальными объектами наследия, её распространение и внедрение в музейную практику, объединение усилий российских и зарубежных музееведов и музейных работников в этом направлении.

Мартынову принадлежит также честь разработки уникального метода создания контактных копий произведений наскального искусства, которые, будучи точными воспроизведениями объектов, музеефикация которых по причине их местонахождения невозможна, а угроза сохранности в условиях воздействия экологических факторов и вандализма велика, оцениваются музееведами в качестве «вторичного оригинала».

Чаще они — библиотекари, музееведы: все виды работ, не связанные со значительным общением, не требующие проявлений решительности, — их удел.

Большее он не переступал порога музееведа.

Называлось оно и «делом историков», поскольку из 150 осуждённых две трети составляли историки дореволюционной школы, музееведы, архивисты, краеведы, этнографы.

Но где же научные художественные музееведы, где их научность, где их художественность, где их понимание, или они в силу научности и понятия не нашли в новаторах художественности или ценности явления?

Так характеризовали те всё и «научно-художественные» музееведы, которые до сих пор в революционных учреждениях свивают себе гнёзда, упорно выставляя старое за прекрасный алтарь истины, которому молодёжь должна кланяться и верить.