Шимановский — (Szymanowski) Кароль (1882-1937) — польский композитор ипианист. Создатель современной национальной композиторской школы. Опера»Король Рогер» (1924), балеты, в т. ч. «Разбойники» (1934), кантаты,симфонии, струнный квартет и другие инструментальные и вокальныепроизведения, обработки народных песен. В 1926-29 профессор и дирижерВаршавской консерватории.
Источник: Энциклопедический словарь.
Шимановский — см. Гритти-Шимановского…, Кунта-Шимановского…
Источник: Словарь медицинских терминов.
Шимановский (Szymanowski)
Кароль (6.10.1882, Тимошовка, на Украине, — 29.3.1937, Лозанна), польский композитор, пианист, педагог, музыкальный критик, музыкально-общественный деятель. Учился в школе своего дяди Г. В. Нейгауза (до 1900) в Елизаветграде (ныне Кировоград). В 1901-05 брал уроки у М. Завирского (теория музыки) и З. Носковского (композиция) в Варшаве. В 1905 стал членом
«Издательского товарищества молодых польских композиторов», получившего вскоре назв. «Молодой Польши в музыке». Творчество Ш. условно делят на периоды, которые приблизительно совпадают с 1-й мировой войной 1914-18 и становлением польского государства. На формирование творческого стиля Ш. вместе с воздействием польской и русской музыкальных культур (Ф. Шопен, А. К. Лядов, А. Н. Скрябин) оказало влияние знакомство (в разные периоды творчества) с музыкой Р. Вагнера, Р. Штрауса, К. Дебюсси, Г. Малера, И. Ф. Стравинского и восточной культурой (во время поездок в Алжир и Тунис, 1914). В 1900-10-е гг. Ш. концертировал за рубежом, исполняя в авторских концертах свои фортепьянные пьесы. многие из них получили известность, в том числе 3 поэмы для фортепьяно
«Метопы» (1905) и 2-я соната (исполнялись также Г. Г. Нейгаузом). Среди других сочинений 1-го, наиболее продолжительного и стилистически разнородного периода творчества, — Концертная увертюра для оркестра (1905, 2-я ред. 1912), 2-я симфония (1910), ряд пьес для скрипки с фортепьяно, песни на слова древневосточных, немецких и польских поэтов. В 1911-14 Ш. жил в Вене, совершал поездки по Италии и Сицилии. В
«военный» период Ш. находился главным образом в Тимошовке, выезжая для выступлений в Киев, Москву, Петроград. В творчестве этих лет сказывается интерес Ш. к восточной поэзии и философии. Используя колористические находки французских импрессионистов, Ш. создал собственный стиль, сочетающий звуковую красочность и богатство оркестровки с близкой музыке Скрябина эмоциональной экстатичностью (3-я симфония
«Песнь о ночи» для голоса, хора и оркестра на слова средневекового персидского поэта Руми, 1916. «Мифы», 1915, и «Маски», 1916, для скрипки с фортепьяно. 3-я соната для фортепьяно, 1916-17. 1-й концерт для скрипки с оркестром, 1916. 1-й струнный квартет, 1917. опера
«Король Рогер», 1918-24, пост. 1926, Варшава, и др.). В 1917-18 участвовал в концертах для рабочих и солдат в Елизаветграде. В конце 1919 Ш. поселился в Варшаве, написал ряд статей об эстетической роли искусства и музыкальной критики, о Шопене, Скрябине, Стравинском, М. Равеле и других композиторах. В 1920-21 Ш. гастролировал со скрипачом П. Коханьским в США (в т. ч. во Флориде) и на Кубе. С 1922 жил подолгу (периодически) в Закопане, изучал местный музыкальный фольклор (р-н Подгалья). Для последнего (фольклорного) периода творчества (1920-37) характерна опора на национальный, преимущественно гуральский, фольклор — вокально-хореографическая поэма
«Атаманы» («Харнаси», основана на гуральском музыкальном материале, 1923-31, пост. 1934, Прага. 20 мазурок, 1924-26) и др. В 1927-29 и 1930-33. Ш. занимался педагогической деятельностью (был ректором Варшавской консерватории), где проводил реформу музыкального образования. В 1933-36 гастролировал в Скандинавии и других европейских странах, выступал в Москве и Ленинграде. В 1928-30 (с перерывами) и в 1936-37 находился на лечении в Австрии и Швейцарии. В последних произв. Ш. заметна тенденция к большей мелодической и гармонической ясности, простоте фактуры, прозрачности оркестровки и в то же время к ладогармоническому своеобразию, которое создавалось благодаря сочетанию современных приёмов письма с претворением традиций народного национального музыкального искусства
(«Stabat Mater», 1926. 2-й концерт для скрипки с оркестром, 1933. «Курпёвские песни», 1929 и 1932. 4-я концертная симфония, с фортепьяно, 1932). Крупнейший польский композитор 20 в., Ш. заложил основы современной польской композиторской школы.
Соч.: Избр. статьи и письма, М., 1963.
Лит.: Хоминьский Ю., Шимановский и Скрябин, в кн.: Русско-польские музыкальные связи, под ред. И. Бэлзы, М., 1963, с. 375-433. Golachowski S., Karol Szymanowski, 2 wyd., Kr., 1956. Lobaczewska S., Karol Szymanowski, Krakуw, [1950]. Chominski J. M., Studia nad tw
уrczo&scaron.ci K. Szymanowskiego, [Krakуw], 1969: Chylinska Т., Szymanowski, 3 wyd., Krakуw, 1973.
О. В. Левтонова.
К. Шимановский.
Источник: Большая Советская Энциклопедия (БСЭ) 1926-1990г.