Филдинг — (Fielding) Генри (1707-54) — английский писатель, классиклитературы Просвещения. Комедии «Пасквин» (1736), «Исторический календарьза 1736″ (1737). аллегорический очерк нравов «Путешествие в загробный мири прочее» (1743). сатирический роман «Джонатан Уайльд» (1743), «комическиеэпопеи в прозе» — «Джозеф Эндрюс» (1742) и «История Тома Джонса,найденыша» (1749), самое известное сочинение Филдинга, в которомоптимистическое мировоззрение писателя позволило реализовать концепциюположительного героя, не чуждого человеческим слабостям. Нарастаниесоциального пессимизма в романе «Амелия» (1751), «Дневнике путешествия вЛиссабон» (опубликован 1755).
Источник: Энциклопедический словарь.
Филдинг — Фильдинг (Fielding) Генри (22.4.1707, Шарпем-Парк, близ Гластонбери, Сомерсетшнр, — 8.10.1754, Лисабон), английский писатель. Крупнейший представитель литературы англ. Просвещения. Принадлежал к старинному аристократическому роду. Учился в Итонском колледже (1719-27), на филологическом факультете Лейденского университета (Голландия), в 1737-1740 — в юридической школе в Темпле (Лондон). С 1748 мировой судья в Вестминстере. Творческий путь начал как поэт (сатирическая поэма «Маскарад», 1728, изд. под псевдонимом Гулливер)
и драматург. Разнообразная в жанровом отношении (фарсы, комедии нравов, «балладные оперы» в духе Дж. Гея, политические комедии) драматургия Ф. отмечена единой сатирической направленностью и всегда острозлободневна:
«Щеголь из Темпля» (1730, рус. пер. 1954), «Политик из кофейни, или Судья в своей собственной ловушке» (1730, рус. пер. 1954), «Трагедия трагедий, или Жизнь и смерть Мальчика-с-пальчик» (1731) и др. Объекты сатиры Ф. — продажность, падение нравов в общественной и частной жизни. Близкий в разоблачительном пафосе Дж. Свифту, Ф., однако, не столь радикален в выводах и часто прибегает к условно-благополучным развязкам. Многим обязанная классицизму, Мольеру, драматургическая техника Ф. в значительной степени рационалистична: смысловые имена, контрастные пары героев и т.п. Неприкрытая критика правительства Р. Уолпола в политических комедиях
«Дон Кихот в Англии» (1734, рус. пер. 1954), «Пасквин. Комедия-сатира на современность» (1736, рус. пер. 1954) и «Исторический календарь за 1736 год» (1737, рус. пер. 1954) послужила причиной принятия в 1737 закона о театральной цензуре, положившего конец деятельности Ф.-драматурга.
Первый роман Ф. — «История жизни покойного Джонатана Уайльда Великого» (1743, рус. пер. с нем. 1772-73) ещё тесно примыкает к его комедиям: обилие диалогов и сценических ситуаций, соединение гротеска с реалистичным изображением, актуальный политический подтекст и чёткая дидактическая установка. Новаторскими в искусстве прозы стали его романы-эпопеи
(«комический эпос в прозе», по определению Ф.) — «История приключений Джозефа Эндруса и его друга Абраама Адамса» (1742, рус. пер. с нем. 1772-73) и «История Тома Джонса, найдёныша» (1749, рус. пер. с франц. 1770-71). В первом из них, задуманном как пародия на самодовольную в своей ограниченности пуританскую мораль
«Памелы» С. Ричардсона (Ф. также предполагаемый автор пародии о Шамеле Эндрус), Ф., отойдя от первоначального замысла, в форме плутовского романа дал широкую панораму жизни англ. провинции 18 в. Главный герой книги в основном фигура служебная: достижение Ф.-реалиста, продолжателя традиций Сервантеса, — образ пастора Адамса, непрактичного, но вполне земного «чудака».
В «Томе Джонсе» концепция положительного героя углубляется: подготавливая безусловную победу доброго начала в характере Тома, писатель оставляет за героем возможность заблуждаться и даже совершать заведомо неблаговидные поступки.
«… Удивительный знаток быта страны и крайне остроумный писатель» (Горький М., История русской литературы, 1939, с. 38), Ф. пополнил свою сатирическую кунсткамеру колоритными образами самодуров-помещиков, ханжей-священников, аморальных аристократов. Особое место в романах занимают пространные авторские суждения (в форме обращений к читателю), в которых развёрнута просветительская программа реалистического искусства. Роман
«Амелия» (1752, рус. пер. с франц., ч. 1-3, 1772-1785) свидетельствовал о растущем социальном пессимизме Ф.. некоторые мотивы сочинений Ф. предвещали литературу Сентиментализма. В творческое наследие Ф. органически входит его публицистика. Издавал ряд журналов.
Ф. внёс огромный вклад в развитие европейского реалистического искусства, предварив творчество Дж. Г. Байрона, У. М. Теккерея, Ч. Диккенса, Б. Шоу. В России известен с конца 18 в.. ему даже приписывались некоторые произведения его сестры, Сары Ф., и Т. Смоллетта. Влияние Ф. испытал Н. В. Гоголь.
Соч.: The works, ed. by G. Saintsbury, v. 1-12, L., 1928. Novels, v. 1-10, Oxf., 1926. в рус. пер. — Избр. произв. [Вступ. ст. С. С. Мокульского], т. 1-, М., 1954.
Лит.: Алексеев М. П., Сатирический театр Фильдинга, в его кн.: Из истории английской литературы, М. — Л., 1960. Елистратова А. А., Английский роман эпохи Просвещения, М., 1966. Левидова И. М., Генри Фильдинг. Биобиблиографический указатель, М., 1957. Cross W. L., The history of Henry Fielding, v. 1-3, New Haven, 1918. Dudden F. H., Henry Fielding…, v. 1-2, Oxf., 1952. Watt I., The rise of the novel, L. — Berk. — Los Ang., 1962.
В. А. Харитонов.
Г. Филдинг. «Том Джонс». Кадр из фильма. Реж. Т. Ричардсон. 1963.
Г. Филдинг.
Источник: Большая Советская Энциклопедия (БСЭ) 1926-1990г.