Дворжак — (Dvorak) Антонин (1841-1904) — чешский композитор и дирижер. Одиниз основоположников чешской музыкальной классики. 11 опер, кантатно-ораториальные сочинения, 9 симфоний (1865-93), симфоническиепоэмы и другие оркестровые и камерно-инструментальные произведения, хоры, песни. В сочинениях претворены черты славянского музыкального фольклора, воплощены идеи национально-освободительной борьбы (кантата «Гимн чешскихкрестьян», 1885. увертюры «Родина моя», 1882. «Гуситская», 1883), картиныприроды и народного быта, сказочные народно-поэтические мотивы (5симфонических поэм, оперы «Черт и Кача», 1899, «Русалка», 1901). Наиболеезначительны оркестровые и инструментальные сочинения (9-я симфония «Из Нового света», 1893. «Славянские танцы» для оркестра, 1-2-й циклы,1878-87. концерты). Профессор и дирижер консерваторий в Праге и Нью-Йорке.
Макс (1874-1921) — австрийский историк искусства. Исследовал егосвязь с духовной жизнью эпохи, исходя из идеалистических представлений обистории искусства как «истории духа».
Источник: Энциклопедический словарь.
Дворжак — Дворжак (Dvorak)
Антонин (8.9.1841, деревня Нелагозевес на Влтаве, близ Праги, — 1.5.1904, Прага), чешский композитор. В детстве Д. воспринял национальные музыкальные традиции, занимаясь с местным учителем (церковным органистом и композитором, т. н. кантором). в 1854-57 учился у А. Лимана в Злонице (теория музыки, игра на альте, фортепиано и органе), в 1857-58 — в Пражской органной школе. Играл на альте в одном из пражских камерных оркестров, с 1862 — в оркестре «Временного театра».
Уже в ранних сочинениях Д. отразились самобытные черты чешской народной песенности (струнный квинтет, 1861, квартет, 1862). Народный характер музыки и патриотическая тематика кантаты «Гимн» (текст В. Галека «Наследники Белой Горы», соч. 1872, исп. 1873)
привлекли к Д. внимание широкой публики. В 1873 сблизился с И. Брамсом, который высоко ценил творчество Д. и содействовал изданию его произведений. Среди сочинений Д. 1870-х гг. несколько опер,
«Моравские дуэты», «Stabat Mater», 1-я серия «Славянских танцев» для оркестра, которыми сам дирижировал (выступал как дирижёр и за рубежом). В 1880-е гг. им написано большинство крупных произведений: 4 симфонии, концерт для скрипки с оркестром (1880), увертюры
«Моя Родина» (1882) и «Гуситская» (1883), оратория «Святая Людмила» — первая в чешской музыке (1886), а также камерно-инструментальные и хоровые сочинения, 2-я серия «Славянских танцев» (1886) и др. Содержание большинства из них связано с идеей борьбы чешского народа, подвигами национальных героев. В 1888 Д. познакомился в Праге с П. И. Чайковским и по его приглашению в 1890 посетил Россию, выступал как дирижёр в Москве и Петербурге с исполнением своих произведений. В 90-е гг. 19 в. началась общественно-педагогическая деятельность Д. (среди учеников — В. Новак, О. Недбал и И. Сук). Д. — почётный доктор философии Карпова университета, член Чешской академии наук и искусств (1890), с 1891 профессор Пражской консерватории, с 1901 — её директор, в 1892-95 (с перерывом) директор Национальной консерватории в Нью-Йорке. Пребывание в США обогатило Д. впечатлениями, которые он отразил в своей последней, наиболее зрелой, героико-драматической 9-й симфонии —
«Из Нового Света» (1-е исполнение — Нью-Йорк, 1893). в ней использованы некоторые негритянские и индейские мелодические и ритмические обороты в сочетании с элементами славянской, чешской песенности. Один из основоположников чешской национальной музыкальной классики, Д. вслед за Б. Сметаной воплотил в своём творчестве картины чеш. природы и народного быта (циклы из 6 фотепианных дуэтов «Из чешского леса», фортепианные пьесы «Поэтические картины»),
сказочные народно-поэтические мотивы (опера «Чёрт и Кача», 1899, симфонические поэмы на сюжеты чеш. народных сказок и легенд — «Водяной», «Полуденница», «Голубок», 1896, «Богатырская песнь», 1897, и др.).
Оперы Д. составляют основу чешского национального оперного репертуара. Ему принадлежат народные бытовые оперы «Упрямцы» (1874) и «Хитрый крестьянин» (1877). лирическая опера-сказка «Русалка» (пост. 1901 — одна из популярнейших чеш. опер).
«Якобинец» (пост. 1889). «Дмитрий» (соч. 1882. на сюжет из русской истории, но с идеализированным образом Самозванца). «Армида» по Т. Тассо (пост. 1904). Наиболее значительный вклад в мировую музыкальную культуру Д. внёс своими симфоническими и инструментальными сочинениями. Тесная связь с мелосом и ритмом чешской народной песни в крестьянской устной традиции особенно ярко проявилась в обработках народных славянских (чешских, словацких, сербских, польских, украинских) танцев —
«Славянские танцы» (для оркестра и для фортепианного дуэта) и «Славянские рапсодии», в которых отразилось интонационно-ритмическое своеобразие музыкального творчества славянских народов. Связи со славянской песенно-танцевальной музыкой ощущаются и в многочисленных камерно-инструментальных ансамблях (в т. ч. трио «Думки»).
Ярко национальные по колориту сочинения Д., органически впитавшего и претворившего типические особенности песенного и танцевального чешского фольклора, отличаются стройностью формы, мелодическим богатством, разнообразием ритма и гармонии, красочностью инструментовки. многие из них привлекают жизнерадостностью, тёплым лиризмом, юмором. С 1963 в Чехословакии на ежегодных Международных фестивалях
«Пражская весна» проводятся конкурсы виолончелистов им. А. Дворжака. Полное собрание музыкальных сочинений издаётся в Праге (с 1955, будет завершено в начала 1970-х гг.). Д. принадлежат 10 опер, оратория, кантаты, культовые сочинения (в т. ч. месса, реквием), 9 симфоний, 5 симфонических поэм (1896-97), 5 увертюр, серенада для струнного оркестра (1875), концерты с оркестром для фортепиано (1876), скрипки (1880) и виолончели (1895), инструментальные и вокальные ансамбли. фортепиано пьесы, хоры, песни.
Лит.: Неедлы 3., А. Дворжак, «Советское искусство», 1941, 11 сент.. Бэлза И., Антонин Дворжак, М. — Л., 1949. его же, Последняя симфония Дворжака, «Музыкальная жизнь», 1969, № 6. Смирнов М., Фортепианное творчество А. Дворжака, М., 1960. Лушина Я., Дворжак, Л., 1961. Дворжак в письмах и воспоминаниях, [Вступ. ст. И. Бэлзы, примеч. О. Шоурка и И. Бэлзы, пер. с чеш.], М., 1964. Антонин Дворжак. Сб. статей, М., 1967.
&Scaron.ourek О., Ž.ivot a dнlo Antonнna Dvoř.бka, sv. 1-4, Praha, 1954-57. Hughes G., Dvoř.ak. His life and music, N. Y., 1967.
И. Ф. Бэлза.
А. Дворжак.
Дворжак — Дворжак (Dvorak)
Макс [24.6.1874, Раудниц, Австро-Венгрия, ныне Роуднице, Чехословакия, — 8.2.1921, замок Грусбах (Грушовани) близ Зноймо, Чехословакия], австрийский историк искусства, чех по национальности. Учился в университетах в Праге и Вене. с 1902 преподавал (с 1909 профессор) в Венском университете. член венской АН, представитель т. н. венской школы искусствознания. В своих трудах, посвященных главным образом искусству средневековья, Возрождения, барокко, Д. мастерски прослеживает и обосновывает зависимость искусства от духовной жизни эпохи, её философии, эстетики, теологических воззрений. Стоя на идеалистических позициях, Д. рассматривал историю искусства как «историю духа».
Соч.: Gesammelte Werke, Bd 1-5, Mьnch., 1924-29. в рус. пер. — Очерки по искусству средневековья, М. — Л., 1934.
Лит.: Neumann J., Das Werk М. Dvoř.бks und die Gegenwart. в кн.: Acta Historiae Artium, Bd 8, fasc. 3-4, Bdpst, 1962.
Источник: Большая Советская Энциклопедия (БСЭ) 1926-1990г.