Часть 1
Звук
Звук основа музыки. Музыка это последовательность смены частот звука в определенном ритме. Музыка принадлежность искусства. Звук предмет исследований физики. Вначале констатируем факты о звуке и его влиянии на живое, известные современной науке.
Звук влияет на сознание. Нейрофизиологи считают, что в повседневной жизни человек использует только 10 % нейронных структур мозга. 90 % активизируются в так называемых измененных состояниях сознания. С глубокой древности жрецы и шаманы реликтовых этнических групп используют звук своих инструментов и голоса для введения человека в состояние транса с целью целительства. Они используют так называемые чистые звуки, и мы вспомним об этом факте, когда придем к теме музыкального И-Цзина. Эти звуки, как и некоторые ритмы барабанов, усиливают тета-активность головного мозга, связанную с состоянием транса, а также с вдохновением и повышенным уровнем творческой активности. Оказалось, что чистые звуки и музыка без текста стимулируют повышение клеточной активности в правом или «недоминантном» полушарии, которое отвечает за переработку парадоксальной информации, связанной не с речью, а с представлением о пространстве. При воздействии чистого звука правое полушарие включает пространственный и интуитивный аспекты нашего сознания. В таких состояниях восприятие реальности и грани между пониманием внутреннего и внешнего может сильно отличаться от нашего повседневного восприятия. Наши чувства обычно обостряются, их восприятие становится более утонченным. Часто у людей активируется переживание своей внутренней ментальной и эмоциональной жизни, в которой их глубинные психические эмоции могут проявляться как внутренние видения или как внутренний диалог.
Общеизвестно, что наш мозг генерирует электрические потенциалы, или волны мозга. Эти потенциалы напрямую связаны с разными ментальными и эмоциональными состояниями. Стандартный способ измерения активности волн головного мозга электроэнцефалография. Основные уровни активности мозга:
Дельта-ритм это частота 0,5–4,0 Hz, она связана с глубоким сном, когда отсутствует осознание собственного «я», а также с состоянием глубокой медитации у продвинутых мастеров духовных практик.
Тета-ритм, частота 4–8 Hz, связана с расслаблением и сном со сновидениями. Она также связана с некоторыми видами ускоренного обучения и, что для нас особо важно, феноменом самоисцеления.
Альфа-ритм, частота 8-14 Гц, связана с легким расслаблением, используется в состоянии отдыха, для психо-самопомощи.
Бета-ритм, частота 14–23 Гц, частота состояния бодрствования, а до 33 Гц повышенной ментальной активности. В ее верхнем диапазоне находится К-комплекс, возникающий в виде кратких вспышек и связанный с неожиданными озарениями, мгновенным пониманием.
Сам по себе звук это вибрация. Она состоит из волн. Хотя данные последних исследований в киматике — науке о визуализации звука, предоставленные соизобретателем кимаскопа Джоном Рандом, свидетельствуют о том, что звуковой паттерн имеет форму пузыря. Значительно раньше это было исследовано русским физиком Б. Гладковым, открывателем раздела физики сферодинамики. Звук образует сферу «сферозвук», с частотами которого резонируют т. н. тонкие тела человека, попадающего в это звуковое поле. Недостающие частотные паттерны принимаются тонкими телами, таким образом восполняя «энергетический дефицит».
Как следствие, улучшается психо-соматическое состояние и функции систем. Сферозвук воздействует непосредственно на эфирное тело, которое ответственно за построение тела физического. Отсюда применяемый в шейпинге эффект сферозвука в коррекции массы и фигуры, и здесь же возможность применения звука для регенерации органов.
В акустике известно, что зона восприятия звука для человека от 20 до 18.000-20.000 Hz. Большинство людей не слышат низкие частоты, типичные для волн мозга (низкая альфа инициатор релаксации находится в диапазоне 8–9 Hz). Для преодоления такого ограничения используются бинауральные сигналы. При этом в мозг посылаются два разных сигнала. Например, в левое ухо поступает сигнал с частотой 200 Hz, а в правое с частотой 209 Hz. Разница между сигналами составит 9 Hz, и именно на них будет настраиваться мозг. Но этот способ работает только при использовании стереонаушников.
В моем метод-комплексе «Шелковая клиника», включающем синтез хиропрактики, телесноориентированной психотерапии и музыкотерапии, используется дистанционная подача звука. Поэтому целительское действие создаваемой мною музыки основано на ритмических паттернах, которые, как показывает опыт, также весьма эффективны. Например, частота ритма 60 с использованием тибетских барабанов и колоколов во втором альбоме «Симфонии перемен» («Диалог») стимулирует возникновение состояния, близкого к лечебному трансу. Это подтверждает сообщение д-ра Лозанова (Dr. Lozanov) из Болгарии, который обнаружил, что музыка с темпом 60 ударов в минуту на 6 % усиливает альфа-активность, при этом на 6 % процентов уменьшая бета-активность. При этом снижается частота пульса.
Такой метод более приемлем как удобством, широтой диапазона использования (даже для людей с единственным слышащим ухом), так и отсутствием синтетических ритмов в поддержку приоритета нетехногенной гармонизации.
Использование различных частот для вызывания резонанса в различных частях тела включает эмоциональную и ментальную активность, связанную с этими частями. Это нашло применение в предложенном мною синтетическом методе синтезе хиромассажа юмейхо, висцеральной остеопатии и музыкотерапии, в авторском наименовании «фьюжн-массаж» (книга «Юмейхо: лестница в небо» вышла в свет в издательстве «Золотое Сечение» в 2011 году).
Данное направление мною названо САНОФОНИЯ. Оно параллельно известной акутонике (Kairos Institute of Sound Healing, USA) имеет ряд существенных отличий: в качестве звуковых датчиков используются не только камертоны, но и музыкальные инструменты с резонаторами, причем воздействие может быть и местным, и общим, что позволяет проводить и групповые сеансы звуковой гармонизации; затем, используя так же, как и американские коллеги, принятую в Традиционной Китайской Медицине акупунктурную систему, я отдаю предпочтение индивидуальному системному подбору факторов коррекции по расчетом генетической матрицы в цикле У-Син и И-Цзин; и, главное, что используется не только и не столько звуковая, сколько музыкальная гармонизация, а это значит, что в работу включается не только физическое и энергетическое тела, но и чувственно-ментальный комплекс иными словами, гармонично работают все составные части триединой системы.
Доктором Карлом Прибрамом определено, что «сознание» является процессом, существующим параллельно физиологическим процессам в мозге. Снова мы видим, как новое рождается «на стыке»: появляется психоакустика наука, изучающая влияние звука и музыки на эту область, в которой мозг и сознание существуют раздельно, и связывающая эти области воедино.
В недавних исследованиях доктором Сью Чапмен из Нью Йорка доказан факт ускоренного набора массы и выздоровление недоношенных детей, повторно и многократно прослушивавших музыку Брамса (удивительно, что коллега не взяла для этой цели музыку Моцарта, действительно универсальную и удивительно наполненную светом (прим. авт.). Психоакустика объясняет этот эффект изменениями в работе мозга, вызванными ритмом и тембром музыки. Эти перемены понизили уровень стресса, позволив естественным способностям к самоисцелению у младенцев действовать эффективнее. Добавим, что и здесь, вероятно, не обошлось без эффекта сферодинамики.
С позволения читателей, я назвал бы музыку своеобразной «невербальной лингвистикой», поскольку вибрационная природа звуков и музыки создает язык, который понимают наше тело и сознание. При этом слово «язык» значит не «слова», а «информация». Кстати, понятийно «информация» относится к содержанию «формы», а киматика визуально подтвердила способность звука образовывать формы. Исследования Масару Эмото, замораживавшего предварительно обработанную звуком воду, также относятся к области психоакустики и киматики.
Свое начало киматика (κϋμα – волна, греч.) получила от эффекта Хладни. Но основоположниками ее считаются д-р Ханс Дженни и д-р Гай Мэннерс. Дженни визуализировал на порошках и песке создаваемые звуком стационарные волновые рисунки. В принципе, киматика доказала существование таких схем в любых веществах. В том числе в воде, из которой состоит наш организм. Наши органы постоянно излучают звук. Клетки «кричат» о болезни на крайне высоких частотах миллиметровых волн. К тому же, есть и звуки, излучаемые молекулами. Специалисты киматической медицины, широко используемой в Англии, утверждают, что каждый орган нашего тела излучает звуки и обладает характерной звуковой «подписью».
В созданной для развития проекта «Музыкальный геном» авторской студии «АМА-Рекордз» мною готовятся эксперименты по изучению изменения состояния младенца в ответ на прослушивание записи его голоса. Сегодня эта разработка может быть предложена родителям, роддомам и клиникам. Позднее мне радостно было узнать о параллельных разработках в этой области Шарри Эдварде (Sharri Edwards). Когда человеку, после измерений, давали послушать запись недостающих в его голосе частот, часто это приводило к улучшению его здоровья. В этой же области больших успехов достиг Джеффри Томпсон.
Все эти исследования показали, что музыка действительно создает некую разновидность языка, в котором есть свой синтаксис. Как правило, понятие синтаксиса применяется к записанной или устной речи и означает порядок построения предложения, изменив который, вы измените и смысл. Эту концепцию можно применить и к музыке. Если вы переставите местами ноты, вы измените произведение. Порядок информации (нот) в музыке так же важен, как порядок информации (слов) в речи. Эти выводы открывают новые возможности для понимания влияния музыки на мозг.
Изменение синтаксиса языка И-Цзина, как глобальной матрицы, производили еще его создатели (матрица известна в двух классических вариантах Фу Си и Вэнь Вана). Изменение мною синтаксиса музыкального варианта И-Цзина наглядно показало, как из базовой модели получаются разные мелодические линии (первый альбом серии «Симфония перемен»).
Звуки и музыка также помогают в работе с эмоциональными проблемами, трудностями в обучении, как показывает работа французского музыкотерапевта Томатиса. Его первыми пациентами оказались монахи, страдающие депрессией вследствие запрета нового настоятеля на песнопения. Возвращение монахов к вокализу привело к их выздоровлению.
Психоакустика молодая наука, и мы только сейчас начинаем понимать, с какой точностью звуковые формы могут влиять на клеточные процессы в мозгу.
Общеизвестно, что музыка вызывает у слушателей проявление различных эмоций. Исследователи-музыканты установили, дело не в самом произведении, а в манере исполнения. Это открытие привело австралийского пианиста Манфреда Кляйна к созданию «Теории формы сентиков» (Sentic Form Theory) о связи волн давления и эмоций.
Звук влияет на наши эмоции, а эмоции влияют на организм на иммунную и нейро-эндокринную систему. В результате активации парасимпатического звена вегетативной нервной системы возникает, обычно, релаксация, активация симпатического звена приводит к состоянию алертности.
На практике встречаются индивидуальные особенности реагирования, иногда парадоксальные, когда релакс-музыка не вызывает релакс-эффекта, а и реакция на стресс у людей бывает как симпатической, так и парасимпатической. В последнем случае человек будет склонен к неподвижности, в то время как человек с симпатической реакцией становится «гиперактивным». Поэтому важен индивидуальный подход, который позиционирует музыкотерапию на уровне искусства.
Если в какой-то ситуации человеку сложно испытывать позитивные эмоции, он все же может испытать их при помощи звука и музыки прослушав вызывающую их звукозапись. Звуки и музыка обладают способностью вызывать эмоции, которые затем вызывают физиологическую реакцию. По мнению Тома Кениона, сердечный ритм меняется в зависимости от характера испытуемых.
Эмоции также влияют на работу мозга. Было замечено, что, когда человек переходит от некогерентной эмоции к когерентной, качество его мышления явно меняется. В поведении это похоже на ситуацию, когда разозлившийся человек неожиданно впадает в апатию. Невольно вспоминается ставший хрестоматийным случай с Пифагором, который, оказавшись невольным свидетелем семейной сцены с участием подвыпившего мужа, приказал играющему рядом музыканту сменить музыкальный лад и, под воздействием минорной музыки, буйный глава семейства успокоился.
Известно влияние стресса на иммунную систему. Том Кенион показал позитивное влияние музыки, переводившей иммунную систему на более высокий уровень работы.
И все больше больниц в странах Европы начинают этим пользоваться. Но по его собственным словам, «пока власть и деньги предержащие не придумают, как на этом нажиться, исцеление звуком не получит такого распространения, как лекарства».
Однако сегодняшний опыт показывает растущую востребованность холистических методов, общо относимых к области альтернативной медицины. Кризис ортодоксальной медицины закономерно происходит в контексте кризиса старой парадигмы. Мы снова видим, как на стыке, на переходе к новой фармации меняются потребности. Потому, что меняются частотные характеристики нашей части Галактики, и это требует приспособления биосистем к иным условиям. Ушедшая Эпоха Рыб знаменовалась работой в сугубо материальной сфере, и медицина занималась материализмом и была закономерно чадом техногенной цивилизации. Начавшаяся Эпоха Водолея – образная. Вселенная требует от человека включения правого полушария. Человек призывается к диалогу с Творцом через внутреннее «Я». Вселенная требует осознания присутствия Мессии не трансцендентно, а внутри нас, причем внутри каждого! Поэтому возрастает роль искусства. И поэтому же, ввиду отставания процесса духовного роста цивилизации в целом от скорости галактических процессов, меняется способ реагирования человека на это несоответствие и меняется структура заболеваемости. Начался рост психосоматической патологии. И потому врач, оказывая помощь, может быть эффективным, только перенеся поле деятельности с тела на духо-душевный комплекс. И такие специалисты все более востребованы, поскольку медицина старой школы не способна принципиально работать в этих сферах. Среди холистической же медицины приоритетными вскоре станут направления, связанные с искусством. Так будет продолжаться, пока в процессе эволюции эта грань не исчезнет. И дуальность мира прекратится (по крайней мере, для человечества новой фармации). Упразднив деление людей на два лагеря – «физиков» и «лириков». Это и есть возвращение к будущему.
Вот почему разрабатываемый мой метод «Шелковая клиника» представляет собой комплекс направлений, синтезирующих науку и искусство. На смену рок-н-роллу, как знамени прошедших социальных революций, идет арт-н-сайенс, как девиз революции духа, творимой душой человечества.
Вернемся к психоакустике. В ней важное место отведено изучению неслышимых звуков они лежат чуть ниже порога восприятия, но мы все равно на них реагируем. Есть два типа не воспринимаемых слухом сигналов: звуки и сообщения. Лежащие ниже порога слышимости звуки иногда используются в психоакустических записях. Вы не слышите эти звуки, но они вызывают реакцию ретикулярной формации активизирующей системы мозга, так как при поступлении новых сигналов она реагирует на них, создавая физиологические реакции. Не воспринимаемые слухом сообщения это слова, записанные ниже порога слышимости. Но это общее объяснение, потому что у некоторых людей слух тоньше, и они могут услышать сообщения, которых другие не слышат. Исследования Тома Кениона привели к выводу, что звуковые сообщения, передаваемые в диапазоне ниже порога слышимости, не дают желанного эффекта или изменений в поведении. Однако, я и некоторые коллеги считают, что это не означает, что такие послания не обрабатываются сознанием. А это дает повод предположить, что использование правильно созданной семантической формы с надлежащим содержанием на подпороговом уровне способно помогать созданию позитивной основы для воздействия других целительных факторов, включая музыку. Это наводит на мысль, что часть нашего сознания не ограничена пространством и осознает гораздо больше, чем мы полагаем и сознательно позволяем себе ощущать. Это хорошо заметно у аборигенных народов, которые гораздо лучше жителей городов умеют слушать свое окружение. У большинства людей в постиндустриальной культуре запада это осознание атрофировано, потому что оно не было необходимым для выживания в нашей окружающей среде. Жизнь в городских джунглях переучила человека на восприятие совсем иных сигналов, чем при жизни в джунглях реальных. И целительская музыка возвращает человека к его корням. Вероятно, это причина популярности, в последнее время, этнической музыки в ее первозданных вариантах или в современной обработке: коллективное сознание всегда мудро направляет социум к необходимому на сегодня средству помощи, средству реализации способности к выживанию. И этот же мотив, вероятно, побудил меня обратиться к И-Цзину, как к универсальной матрице, по которой создан наш геном и наш язык в его реликтовой всеобщей форме на стыке (!), где сливаются воедино две виртуальных составляющих нашей основы метагенома и квазиязыка. Этот же мотив стал приглашением обратиться к музыке, к переводу математической модели Мироздания в музыкальную, с целью помогать сознанию, утратившему связь с корнями, вспомнить нас истинных, ответить на главные вопросы, всегда волновавшие человечество: кто мы? откуда мы? куда мы идем?..
Теперь поговорим о «музыке сфер», которую, по преданию, умел слышать Пифагор. Сегодня, благодаря полетам Вояджера, мы можем слышать реальную музыку планет, каждая из которых действительно имеет уникальное звучание. Планеты испускают электромагнитные вибрации, которые можно превратить в звук, изменив их частоту. В моем третьем альбоме цикла целительской музыки «Симфонии перемен» используются адаптированные звуки Земли и Юпитера, симбиоз частот которых в этом треке призван гармонизировать состояние системы «печень селезенка/поджелудочная железа» и, опосредованно, создавать благоприятную энергетическую базу для улучшения материального благосостояния. В музыкальных альбомах, хотя и создаваемых с помощью компьютера, мною делается акцент, в большей степени, на звуки натуральных инструментов. Я также принципиально не использую бинауральные ритмы и скрытые послания. Хотя авторская студия «AMA-Records» и проект Оркестр Волшебной Мистерии (Konstantin Magical Mystery Orchestra) способны создавать специализированную музыку для кино, рекламы, оздоровления и духовного развития или помощи в решении проблемных вопросов бытия как для индивидуумов, так и для корпораций, но это возможно только при четко обоснованной задаче исключительно позитивного характера.
Древние исследователи называли Музыку Сфер небесной музыкой. Но они пользовались интуицией, а не современным электронным оборудованием. Они погружались в себя, в ту часть себя, которая была связана с божественным, и так воспринимали эти звуки и музыку. А Пифагор, изобретя монохорд, показал это в расчетах и дал возможность услышать. Так родилась «чистая» или диатоническая музыка, просуществовавшая почти до 16 века, когда пришло время хроматической гаммы. В чисто научных целях музыкальный И-Цзин построен в диатонической музыкальной шкале. Он существует и в хроматической, и это две разные ипостаси единой системы. Но более реликтовой, по моему убеждению, следует считать диатонику, точно соответствующую Небесной Лестнице, или, если хотите, Радуге, как символу Завета Бога, данному человеку еще в Эпоху Рыб.
Понимание Закона аналогии, известного эзотерикам из Изумрудной Скрижали Гермеса Трисмегиста, приводит к пониманию звучания любого объекта Вселенной. Каждый атом излучает звук. Все, что вибрирует, издает звук. Клетки «пищат» в диапазоне крайне высоких частот (гигагерцы) на миллиметровой длине волны это излучение присутствует в Космосе, но не достигает Земли, так как поглощается влагой озонового слоя. А в нашей внутренней Вселенной оно есть! Древняя лайя-йога как раз посвящена теме разговора с внутренней Вселенной на этом языке – языке звуковых вибраций.
Идея создания музыкального И-Цзина возникла ради поиска партитуры, по которой исполняет «Всеобщую песнь» великий оркестр по имени Вселенная. И этой партитурой оказался И-Цзин, который в озвученном виде демонстрирует себя, как истинная Музыкальная Матрица Вселенной.
С научной точки зрения звук это вибрация в среде, способной ее передавать. Но вибрация может существовать и без звука. Для глухого человека остается возможность восприятия вибрации, хотя он не слышит звука. А это значит, что существует еще один канал передачи информации! И именно этот канал присущ состоянию «нада брахма», переводимом как «весь мир есть звук», в буквальном значении здесь вибрация. Все, что существует, является вибрацией а иначе оно не могло бы существовать. Субатомарные частицы, как и планеты, вибрируют и издают звуки. Природа их тонка, и способность воспринимать и понимать их называется яснослышанием. И у каждого из нас есть «звуковая подпись», такая же неповторимо индивидуальная, как узор рисунка на подушечках пальцев, радужки глаза. Кстати, уже одна эта аналогия есть основание относить звук голоса к генетическим категориям.
Что касается релятивисткой физики, известно, что звук, создает волны давления. Именно поэтому мы можем слышать. Воздух вибрирует, передает колебания среднему и внутреннему уху, а мозг интерпретирует эту вибрацию как звук. Любой звук, создающий волну давления, может передавать информацию. В одном из опубликованных интервью с известным музыкальным целителем Томом Кенионом высказано мнение, что звук и музыка, как последовательность звуков, передает эмоцию. Но именно существование этого канала восприятия звука глухими через его давление дает право считать, что это заявление не корректно: музыка передает не эмоцию, поскольку эмоция не существует отдельно от сознания. Музыка передает паттерн, который вызывает ту или иную эмоциональную реакцию у слушателя.
Звуковая аналогия последовательности И-Цзина сама по себе не призвана передавать эмоции.
В дальнейших исследованиях ставится цель проверить, способна ли информация, заключенная в каждом паттерне И-Цзина, вызывать эмоциональную реакцию и установить таким образом корреляцию каждого паттерна соответствующей эмоции. Создавая же первую музыкальную, то есть, художественную версию И-Цзина, я старался сделать ее как можно более нейтральной в отношении воздействия на эмоциональный фон. Это была одна из причин, по которой я не использовал компьютерные программы, способные автоматически преобразовывать пьесу в любой жанр и лад. Все сделано было с помощью компьютера, но посредством композиторской работы, как и было задумано в рамках концепции «арт-н-сайенс», синтезирующей науку и искусство. Кроме того, хотелось наименее влиять на реликтовость изначальной музыки, близкой к «музыке сфер». По этой причине и была использована диатоническая гамма. Все это, вероятно, привело к тому, что при своей способности позитивно воздействовать на биообъекты, музыкальный И-Цзин, в предложенном первоначально варианте, отнюдь не стал популярным тотально. Объяснить это явление можно по-разному. Вероятно, одной из причин является утрата важной части того самого «приемника», который еще сохранился у аборигенных народов. Наш homo urbanicus разучился слушать, как растет трава, как стучат топориками гномы в подземных кладовых и стрекочут крылышками эльфы. Но ведь вернуть способность слышать Вселенную (и значит, разговаривать с ней) необходимо. Это привело к созданию на основе музыкального И-Цзина других пьес, вошедших в последующие альбомы серии «Симфония перемен».
Основы эфиродинамики
Его Величество Звук
Закон аналогий, при сопоставлении наиболее общих свойств макро- и микрокосмоса, привел науку к заключению, что мировое пространство заполнено материальной средой, обладающей свойствами реального газа. Эта среда эфир, и она является строительной основой всех вещественных факторов микро и макромира. Вселенная живая, и жизнь в ней представлена вибрациями. Важнейшим проявлением вибрации для жизни является звук. Это же и самый легкий и известный способ понимания вибраций посредством звука. Общеизвестно, что все вибрации звука сгруппированы в октавы. Октава означает восьмеричность. В октаве имеется семь нот основных «узлов» вибрации; восьмая нота завершает одну октаву и начинает новую.
Древнегреческий математик и философ Пифагор посредством процесса последовательного деления частоты на пять, впервые разработал восемь «чистых» тонов октавы, известных как диатоническая шкала. Измерения точных длин волны были проведены им с помощью струнного монохорда: каждая проигранная нота делила струну на две разные части, затем для каждой ноты измерялись и записывались длины разных частей струны. Дальнейшее исследования деления на пять привели к созданию Октавы, как самому простому группированию разных отношений, таких как 1:1, 2:1, 3:2, 5:3, 13:8 и 23:13.
Значительно позднее появилась хроматическая шкала, состоящая из 13 нот.
Помимо математики, основная причина выбора восьми нот вместо тринадцати «для группирования музыкальных нот октавы» в том, что все восемь «диатонических» нот будут приятно звучать вместе; иными словами, они будут гармоничны.
Что касается выбора мною 8 нот для озвучивания И-Цзин, то главной причиной как раз была математическая картина гармонии. Математически, самая высокая нота в Октаве обладает скоростью вибрации или частотой вдвое большей, чем самая низкая нота. И это самый основной способ убедиться, что Октава образует одну полную группу звуковых вибраций. Восемь триграмм Ба-Гуа, парные комбинации которых и их перестановки образуют матрицу И-Цзина, есть вибрационные символы восьми основных Начал Мироздания. По Закону аналогии в эту резонансную семью «просятся» ноты.
Каждая нота одной октавы дублируется в следующей октаве. Поскольку октавы непрерывно дублируются, полоса частот, воспринимаемая человеческим слухом, ограничивается определенным числом октав.
Закон Октав является одним из базовых законов Вселенной. Октава универсальна, ее структура содержит все возможные вибрации звука и раскрывает простой способ их сочетания все вибрации звука, как бы «хаотично» или случайно они не связывались друг с другом, могут «притягиваться» в структуру Октавы. Это делает октаву универсальным гармонизатором Мироздания, а И-Цзин, включающий восемь возможных вариантов октав – универсальной матрицей Вселенной. Соответственно, предложенный мною звуковой вариант И-Цзина, как и созданная на его основе серия «Симфония перемен», имеют право считаться универсальным гармонизатором. К универсальности чисто математического характера добавляется понятие синтеза рационального и чувственного, представленных наукой и искусством. Путь art-n-science.
В акустике известен термин «белый шум», обозначающий высокоскоростные, случайно рассеянные колебания звуковой частоты, не производящие любого отдельного тона, а создающие шипящий шум. Хотя в этом звуке могут присутствовать тысячи перекрывающихся частот, если их отделить друг от друга, каждая из них должна автоматически превращаться в часть октавы на том или ином уровне. Это приводит к обобщению: принцип гармонии изначален. Отсюда – хаос, или энтропия, как мера неопределенности, есть состояние относительное. Иными словами это означает, что в самой хаотичности заложен в потенции Принцип порядка и, как только создаются условия (вероятно, критическое превышение порога энтропии), этот упорядочивающий фактор начинает действовать. Поскольку гармония есть основа жизни, а Принцип порядка изначален и предвечен, следовательно, жизнь вечна. Это же, если вдуматься, может служить косвенным логико-философским, основанном на математике, доказательством существования Предвечного Начала Мироздания.
С научной точки зрения, звук это вибрация молекул воздуха. Математически, мы меряем звуки числом колебаний воздуха в секунду. Разная нота будет иметь разную величину колебаний в секунду, поэтому 440 колебаний в секунду будут всегда давать ноту ля. Позже мы убедимся, что эти «гармонические» числовые величины чрезвычайно важны для измерения и анализа поведения эфира.
Таблица звуковых частот музыкальных нот
Физически есть факт, что сама по себе среда не влияет на тон или высоту звука. Звуковые вибрации происходят не только в воздухе, они вибрируют во всем. Слышать звук значит напрямую воспринимать и ощущать вибрации. И простые вибрации Октавы лежат в основе всей реальности, какой мы ее знаем. И какой не знаем. Современная физика оперирует понятием ЭФИР, ранее составлявшим предмет эзотерических, оккультных знаний. Эфир также называют «сознательной энергией» (Дэвид Уилкок, «Божественный Космос»). Она же Первичное Существо нашей Вселенной. Эфир может определенно представляться вибрирующим согласно уже известным принципам. Вероятно, на этом основана ведическая идея о первичном звуке ОМ (АУМ), сформировавшим Вселенную. И сейчас мы можем видеть, что звук строит Вселенную, а музыка это способ физически услышать и ощутить суть самого Бога. Мы сами – творения Бога – состоим из живых музыкальных волновых форм. Вот почему древние считали музыку божественным явлением и поныне музыка признана высшим из искусств.
«Без музыки в своей жизни мы отвергаем само внутреннее знание и наслаждение своим существованием» (Д. Уилкок).
Его Святейшество Свет
По всеобщему Закону аналогий, соответствующий уровень октавы вибраций содержится и в спектре видимого света. Сейчас известно, что частота видимого света как пульсирующее «возбуждение» жидкообразной энергии эфира это более высокая октава вибрации, чем частоты звука в музыкальной октаве. Белый свет с помощью призмы мы можем разложить на радугу из семи цветов прежде, чем начнутся иные уровни вибраций, не воспринимаемых зрительным анализатором.
Информация – сестра гармонии, или ее мать?
Форма корень понятия информация. Речь идет о геометрии, которая завершает триаду «свет звук геометрия», основную триаду нашего восприятия фундаментальных строительных блоков вибрации во Вселенной. Наряду с геометрией в физической форме вдруг появляются звуки музыки и цвета. Но обычно мы не думаем о физической геометрической форме в двух или трех измерениях, которая будет точно представлять эти вибрации. Однако такие исследователи, как Джеральд Хокинс, Бакминстер Фуллер и Ганс Дженни (или Йенни), показали, что звуковые вибрации будут образовывать определенные геометрические паттерны. На самом деле Джеральд Хокинс изучал не вибрацию, а ее производные в виде знаменитых «кругов на полях», когда сложные геометрические паттерны появляются буквально за одну ночь на разных полях всего мира. Изучив сотни таких образований, Хокинс нашел как повторяемость многих паттернов, так и их общность. Общее у всех это простые двумерные формы, такие как треугольник, квадрат и шестиугольник, совершенно вписанные в окружность так, что все вершины формы касаются окружности. Замечательно то, что площадь поверхностей внутренних геометрий, будучи разделена на площадь внешних кругов, демонстрировала «диатонические отношения» отношения, ответственные за вибрации музыки в Октаве. Именно это показал Пифагор на однострунном «монохорде», только вместо отношения длин струны, у нас имеется геометрическое отношение, указывающее на то же самое.
Ранее Хокинса доктор Бакминстер Фуллер со студентами впервые доказал, что звуковые вибрации обладают трехмерной структурой. Доказательства этого эффекта исследователи пользовались белым воздушным шаром, помещенным в ванну с темными чернилами и вибрирующим на чистых диатонических звуковых частотах. Чернила собирались и окрашивали те области шара, которые подвергались самому меньшему количеству движения. Эти области оказались равномерно распределенными «узлами» или точками, где все искажающие движения на поверхности шара взаимно уничтожались. Узлы связывались вместе абсолютно прямыми линиями чернил. То есть, звуки наблюдались как простые трехмерные геометрические формы, образующие линии, пересекающиеся на самом шаре.
На рисунке из книги Д. Уилкока показаны «Платоновы» тела – октаэдр, звездный тетраэдр, куб, додекаэдр, икосаэдр, которые в этих экспериментах раскрываются как звуковые вибрации. Все они идеально вписываются в сферу, а их вершины это впервые обнаруженные «узлы». Сфера же это самая гармоническая форма, образующая внутри себя основу для всех других геометрий.
Работы доктора Дженни положили начало науке о визуализации звуковых паттернов, получившей названия киматика (от греческого «каймас» – волна).
Фото из книг Д. Уилкока, демонстрирует «киматическую» силу в действии, а внутри легко просматривается Платонова геометрия. В данном случае это гармоника четвертой плотности, а именно два взаимопроникающих тетраэдра в сферическом поле. Мы можем ясно видеть спиралевидные линии и эффект «сфер внутри сфер».
Итак, простые геометрические паттерны, формирующиеся вибрациями звука (и света), можно рассматривать в двух и трех измерениях. Очень важно, что вибрационные геометрии могут увеличиваться и уменьшаться в размерах, и эти простые движения организовываются и контролируются видимыми геометрическими структурами. Самый простой способ смоделировать геометрическое расширение одной формы в другую это проследить движение узлов относительно друг друга. А способ изобразить движение от узла к узлу между двумя разными формами это спиралевидная линия. Такие спирали включают Спираль Фибоначчи или «Золотое Сечение» и спирали, образованные V2, V3 и V5. Эти спирали напрямую связаны с музыкальными частотами. Автор физики вакуума, русский ученый Г.И. Шипов, показывает, что «торсионные волны» или волны в эфире всегда имеют спиралевидную форму.
Древние рассматривали прямые и изогнутые линии как две противоположности во Вселенной, хотя на самом деле они являются единой вибрацией. Согласно их образному мышлению, прямые линии и геометрии могут представлять собой пространство, а изогнутые линии и спирали время. Или, прямые линии создают форму, а изогнутые движение и рост этой формы. Иными словами, прямые линии формируют геометрические структуры самих вибраций, а изогнутые пути для расширения и сжатия этих структурированных частот. Связь геометрии со звуком и светом выражается в том, что именно спирали управляют движением между одной нотой октавы и следующей более высокой нотой.
«Великолепная восьмерка»
Конечно, число семь, считающееся магическим неспроста, и семимерность Мироздания ныне доказывается наукой. Но не будь восьмого элемента не было бы движения, иными словами самой жизни. Поэтому мы с вами, как и все в мире, опираемся на восьмерку.
Учение о разных геометрических формах и спиралях, включая их духовные связи с человечеством, известно как «сакральная геометрия», по одноименному названию книги Роберта Лолора. Согласно открытиям многих ее исследователей, все разнообразные жизненные формы на Земле демонстрировали вибрационные принципы музыки, включая взаимодействие пространства и времени прямые и изогнутые линии. Простые ракушки являются совершенным представлением спирали Фибоначчи, то же относится и к паттерну роста растений, отпечаткам пальцев, рогам быка, внутренней части подсолнуха, и многим пропорциям в структурах скелета животных и человека.
Земля, как известно, имеет кристаллическую решетку, на основных узлах которой находятся места с особо интенсивной эфиродинамикой. Это известный Бермудский треугольник и еще ряд аналогичных мест в океане, и менее активные области, относимые к «местам силы». И в кристаллической решетке все происходит посредством гиперпространственной геометрии, основанной на октаве.
По закону аналогии, все объекты и процессы фрактальны. «Симфония» процесса деления клетки тоже демонстрирует принцип восьмеричности. Процесс деления представляет цикл изменений, состоящий из восьми фаз с семью интервалами, аналогично музыкальной октаве или спектру света. Число семь символизирует этот цикл; лунный месяц совершенный пример движения фаз в непрерывном процессе доминирование семерки и ее множителей. Функциональный паттерн нервной системы человека тоже состоит из семи частей. Как говорит Лолор, нервная система человека тоже демонстрирует структуру октавы. В этом мы можем усмотреть дублирование кристаллической решетки.
Все источники, включая отчеты контактеров высокого уровня (Э. Кейси) утверждают, что мы живем в восьмимерной Вселенной, основанной на октаве. Знаменитые уравнения и «модулярные функции» математика-контактера Шриниваса Рамануйяна тоже основаны на октаве. «Модулярные функции» определяются как математические операции, которым присуща невероятная степень симметрии, позволяющая существование геометрий более высоких плотностей. И в этой симметрии многими разными и синхронными способами модулярные функции Рамануйяна всегда возвращают к числу «восемь» как ключевой организующей силе, стоящей за структурой измерений или плотностей в этой Вселенной.
Множество духовных трудов раскрывают, что Единое возникает как Чистый Белый Свет, фрагментированный в октаву или спектр частот или измерений. Каждый отдельный интервал представляет собой разный аспект Единства. Леонардо и многие ученые Возрождения усматривали явные связи гармонических отношений с пропорциями человеческого тела. Именно поэтому Протагор назвал человека «мерой всех вещей». В монографии «Золотая Печать Творца» (2005) мною произведены расчеты, доказывающие гармоничность построения человеческого тела еще на уровне его «строительных единиц» аминокислот и нуклеотидов.
Этим показан принцип гармонии и эволюции в системах неорганического мира, считавшегося неживой материей. Но в атоме тоже просматривается структура октавы, когда каждый выделившийся электрон проводит атом через различные изотопные стадии. Преодолевая «порог» октавы, атом превращается в следующий элемент Периодической Таблицы. Иными словами, процесс расширения энергии, возникающий из центральной сердцевины, или ядра, или Солнца, обуславливает эволюцию реальной формы самой структуры. Аналогично работают все факторы Мироздания от микроскопических до гигантских.
Уже было сказано, что система геометрии тоже гармоническая и основана на октаве. Мы видим Платоновы Тела, появляющиеся в минералах, в организации клеток развивающейся зиготы и в самих планетарных решетках. Также мы знаем, что эти частоты управляются очень простыми гармоническими числами, которые выявляются посредством измерения вибрации звуковых частот в воздухе. Нам известно, что высоты звука или тоны это ничто иное, как вибрации молекул воздуха, а цвета вибрации фотонов света. Аналогично, Платоновы Тела это еще одна форма выражения вибрации, в данном случае вибрации энергетических волн, которые сходятся в одну точку, а затем вращаются и спиралевидно раскручиваются внутрь и вовне из общего центра посредством свары или «Великого Дыхания» (отсюда, свастика графическое изображение вращения свары). В ведической космологии имеется четко объясненное расположение сферы и всех пяти Платоновых Тел в Октаве. В этой системе сфера и икосаэдр наблюдаются дважды, именно так мы получаем октаву, состоящую из семи позиций шести основных форм – пяти Платоновых Тел и сферы.
В работах Дэвида Уилкока показана эволюционная трансформация Платоновых тел, основанная на вращении и изменении углового наклона. В системе Октавы икосаэдр это первая геометрия, кристаллизующаяся из сферы, и последняя геометрия перед тем, как вибрации вновь растворяются назад в сферу. Последовательно икосаэдр переходит в октаэдр, октаэдр в тетраэдр, звездный тетраэдр в куб, куб в додекаэдр, додекаэдр в завершающий икосаэдр, икосаэдр в сферу. И вот мы видим, что трансформация геометрических тел-паттернов это цикл преобразований сферы. Отсюда понятно, что сферодинамика и эфиродинамика сущностно едины.
Взаимопроникающие Платоновы Тела, созданные с помощью программы POV (Брюс Роулс).
Отношение Ф и квадратный корень из 2 отвечают за различие между разными звуками Октавы, измеренными как число вибраций в колебаниях в секунду. Вы можете взять одну ноту Октавы и сравнить ее с соседней. Две расположенные рядом ноты будут всегда соотноситься посредством одного из простых отношений спирали. Таким образом, теперь мы можем видеть, что каждый звук действительно обладает трехмерным геометрическим компонентом. То же справедливо и для каждого цвета.
Силы Природы, разумные силы, стараются помочь понять и осознать существование универсальной гармонической системы из-за ее значимости для нашей цивилизации. В этом причина появление кругов на полях: это язык разумной Вселенной, письменами которого нам передаются геометрии, входящие в гармонические системы.
Звук и гравитация
Здесь немного о чудесных свойствах звука, позволяющих использовать его для изменения свойств массы. Наибольший вклад в изучение этого феномена внес Джон Кили. Его выводы основаны на утверждении, что эфир создает и поддерживает так называемую единицу сознания (ЕС), представляющую светящуюся сферу. И в каждой ЕС имеются три силы сжимающая сила, или гравитация, расширяющая сила, которую можно назвать «левитацией» или антигравитацией, и стабилизирующая сила, уравновешивающая первые две. Заслуга Кили в том, что ему удалось заметить, что вибрация это основополагающий ключ ко всей физической материи. Он осознал, что, несмотря на то, что вибрация происходит в энергетической форме, которую физически мы видеть не можем, ее все же можно измерять. Также он открыл нечто другое: без сложных магнитных приспособлений Кили удавалось создавать энергетическую ЕС вокруг объекта посредством звуковых частот! Вот принципы, на которых основывался Кили:
1. Физический объект состоит из потока эфира.
2. С помощью вибрации объекта на очень чистой звуковой частоте автоматически происходит вибрация эфира, создающего объект.
3. Создав вибрацию в эфире, ее можно фокусировать и направлять с помощью магнетизма и вращения, заставляя эфир течь в определенном направлении, отличающемся от его течения в естественном «сбалансированном» состоянии.
4. При концентрации звуковых пульсаций непосредственно в центре объекта, в самом объекте и составляющем его эфире создаются «волны» вибрации.
5. Вибрации в центре соударяются друг с другом и выплескиваются из центра, образуя волны «отталкивания» Кили.
6. Как только возникает «направленный» поток эфира, формируется проход, через который высокое давление эфирных вибраций будет вытекать в физическую форму.
7. Подобное «истечение» будет создавать «вакуумный домен» или то, что названо «единицей сознания», обладающий в числе группы свойств антигравитацией и электромагнитными полями.
8. Таким образом, получается «энергия» из «звука», создавая мост, позволяющий статичной энергии эфира втекать в нашу физическую реальность (по информации Д. Уилкока).
Конец ознакомительного фрагмента.